Лучше пересмотреть «Трою» 2004 года, когда масштабное историческое кино еще опиралось на классическую драматургию. Незнающий «Илиаду» с «Одиссеей» ничего не поймет и не узнает. Эту картину нельзя назвать даже вольной интерпретацией поэмы, какой была «Троя» (2004).
Оценки критиков высоки .... но... но:
«Одиссея» 2026 года — это не фильм о царе Итаки. Это попытка режиссера переложить свои мысли и видение современных острых, важных, по его мнению, вопросов через кинематограф. А при чем тут, собственно, Одиссея?
В «Одиссее» абсолютно всё смотрится фальшиво: костюмы, поведение, диалоги, кастинг — чернокожий рэпер-сказитель, поющий балладу о Трое.
Реквизит и костюмы заслуживают отдельного упоминания: только ленивый над ними не посмеялся. Броня гигантов и прочих греков — уровень косплееров и любителей RPG-фанфиков; троянцы с Агамемноном будто одевались в одном магазине. Менелай в какой-то сцене ходит в кожаной безрукавке с металлическими вставками, и сначала даже показалось, что у него в ухе серьга. Вот они с Еленой в кадре — будто прилетели из космического фэнтези Люка Бессона, а не из Спарты.
Сокрушительный удар по духу классики наносит совершенно нелогичный и конъюнктурный кастинг, который полностью разрушает атмосферу Древней Греции и визуальную логику мифа. Следование современным корпоративным правилам Голливуда превратило трагедию в пестрое шоу. Вместо благородных греческих героев, суровых мужчин эпохи бронзы, зритель видит на экране каких-то изнеженных, современных молодых людей. Картонные персонажи ведут себя как участники модного показа, словно их только что привезли со съемок рекламы молодежной одежды или они вышли из дорогой кофейни мегаполиса. В их игре нет ни харизмы, ни жизни, одни пустые взгляды и пафосные позы.
Мэтт Дэймон - не Одиссей. Это кто угодно, но только не многострадальный царь. Он похож на соседа из дома напротив. Весь фильм он погружен в себя, за этой сдержанностью нет характера. Это обесцвеченный портрет, не выражающий никаких эмоций. Нолан лишил его величия, но и не наделил человечностью. Нолан пересобрал Одиссея, а получился манекен в резиновых доспехах. Нолан сделал из Одиссея запутавшегося, проблемного и неоднозначного мужчину. Резиновые доспехи выглядят как реквизит для косплея на вечеринке.
Получилось, что Одиссей - среднестатистический мужчина с кризисом среднего возраста. Пенелопа - уставшая домохозяйка. Менелай - рефлексирующий 'Каратель' до своего падения в сумасшествие. Елена - обиженный тинейджер. А Афина весь фильм страдает мигренью. С помощью Эллиота Пейджа, Нолан делает из Одиссея преступника, а Ксенон, которого играет Пейдж - это жертва войны и хитрости Одиссея.
Нолан убрал из истории Ахиллеса, а взамен подсунул Агамемнона в пластиковых лего-доспехах как “совесть Одиссея”. Агамемнон задуман как символ пустой власти, но на деле стал ходячим пластиковым лего-маникеном.
И ещё много чего, так что затянутый хронометраж картины - это мелочь по сравнению с общим неутешительным ощущением, что Нолан просто таскался с 200-килограммовой камерой IMAX, но вместо эпического размаха можно увидеть только пустоту и безжизненность.